时光流转，演绎《梅雨之夕》：民国情感与现代重逢 电影剧本《梅雨之夕》以施蛰存1929年的小说为灵感，穿梭于30年代的剧院、咖啡馆，以及现代的公寓与街头，勾勒出两个时空的爱情与遗憾。让我们跟随角色的脚步，深入解读这段跨越岁月的情感纠葛。
心理分析，或者说是无限向内脑洞（这篇比较屌丝）。其他短篇也都不错，值得一读。对后人的直接影响，应该很小吧。类似的可以看看穆时英。张天翼有些短篇也有这个倾向。我也喜欢，很多年前，初读便觉得很符合我的胃口。民国时期作家大把，个个不俗，另推荐川端康成，春上村树，渡边淳一等作家。
家族爱恨与伦理冲突家族兴衰史：巴金的《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）以封建大家庭为缩影，通过青年一代反抗包办婚姻、追求自由的故事，批判旧式家族制度的腐朽与伦理束缚。
民国初期，以“游戏”、“娱乐”、“消遣”为旗号的鸳鸯蝴蝶派小说盛极一时，垄断了上海文坛。其实，鸳鸯蝴蝶派并不局限于言情小说，还涉及社会小说、武侠小说、侦探小说、黑幕小说等。鸳鸯蝴蝶派著名人物包天笑、周瘦鹃等，都被视为重要的海派作家。
这些小说是些十足的怀 旧感伤的故事，作者似乎是患了“怀乡病”。而海派的另一位作家施蛰存背靠松江、苏州、杭州，写他的乡人在上海的遭遇如《春阳》、《鸥》，同他的《梅雨之夕》、《巴 黎大戏院》纯都市人的感觉适成对照，可见他身上充溢的“乡土情结”和“民间情怀” 。
可以不征得原作者的同意，同时可以不支付报酬，但原作者的署名权不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改权不得侵犯。将小说改编为剧本的行为属于对原著进行演绎的行为，因此需要得到原著作权人的同意，并向其支付一定的报酬，并遵守本法条的其他规定。当你的剧本创作完成后，你享有对此剧本的著作权。
我的个人理解，可能是剧本包含梗概，小传，大纲，脚本等等，而脚本只是脚本。小说文字转换成有视觉感的剧本，得视情况而定！有的小说写的本来就很视觉。有的则以描写心里为主。转换，有时需要从新构架故事，设置冲突。有时熟悉熟悉剧本这个创作模式自己就清楚了。
舞台剧？《氓》应当是一部贵族眼中见证的平民爱情故事。因此，若要编写剧本，这一点需牢记，不可偏离平民化。至于剧情内容，无需赘述。将其改编为剧本其实很简单，只需加上场景、景致、道具等元素，基本上就能完成。比如，第一句：“氓之蚩蚩，抱布贸丝。
《祝福》是鲁迅先生小说《祝福》同名改编的电影，由桑弧导演，白杨主演，在1956年上映。这是中国第一部彩色故事片，也是夏衍为纪念鲁迅先生，建国以来的第一部剧本。讲述的是祥林嫂悲惨的一生。电影版的《祝福》更生动具体的体现了阶级斗争矛盾，彻彻底底的指出了反对封建的必要性。
《步步惊心》这部剧确实算得上制作精良用心了。它一直是我心中的网络IP改编成功的代表作之一，在2011年，剧的营销远不像后来那么疯狂，当时能够证明一个剧好的标准之一就是你可以持续地在不同的台随时随地看到它，而当年的《步步惊心》就是这个效果，当然后来的《甄嬛传》播出更是盛况一时。
今天推荐一张「犯罪/惊悚类」剧单给大家。每一部都很好看。《零零零》是今年最值得一看的剧集之一，目前豆瓣评分1。《零零零》与那部意大利剧《格莫拉》一样，都改编自罗伯特·萨维亚诺创作的小说，剧集关注的是墨西哥和意大利之间的毒品犯罪。
其中有一个比尔的百人斩，这种异常血腥，仇恨的画面却被这个鬼才导演演绎了不一样的风格。《被解救的姜戈》之中自爆场面很搞笑，这里可以提示一下昆丁有一个不成文的习惯，他的每一部电影他都有出演，自己给自己设计死法，也是挺逗的。
还有一个主要的原因就在于每一位有名有姓的人物都有自己的喜怒哀乐，都是活生生的，所以读者才会看到师姐江厌离在不夜天被误杀时眼泪总也止不住，在看到晓星尘悲愤自戕时叹息“一生明月清风”为何会败给义城的黑暗。。
最近要出一部小品，要从一部小说里截取一些情节出来，于是我被任命为写剧本的人。